Имя Казимира Севериновича Малевича (1879—1935) сегодня известно почти каждому жителю нашей страны.
Его главная картина «Черный квадрат» — предмет неутихающих споров, публикаций, размышлений и шуток с того момента, когда граждане 1/6 мировой суши узнали, что Россия славна не только социалистическим реализмом.
За свои 56 лет Малевич успел не только изобрести беспредметное искусство, которое навсегда изменило искусство и особенно дизайн ХХ века, но, создав и обосновав, бросить его и начать искать новые формы.
Теоретические и литературные произведения Казимира Малевича настолько многочисленны и разнообразны, что порой возникает впечатление, что художник отдал перу и бумаге гораздо больше времени, чем холсту и кисти.
Вместе с тем полотна и тексты великого мастера неразделимы, одно вытекает из другого, образуя уникальное явление — творческое наследие Казимира Малевича.
В отличие от Марка Шагала или Василия Кандинского, эмигрировавших после революции и познавших еще при жизни славу и материальное благополучие, Малевич прожил полную лишений и трудностей жизнь в России, а имя его на многие годы было предано забвению.
Публикуемые теоретические и автобиографические работы Казимира Малевича и воспоминания его друга и единомышленника И.В. Клюна позволят читателю глубже понять этого необычного художника.
ОГЛАВЛЕНИЕ:
Казимир Северинович Малевич
К.С. Малевич
О себе
Главы из автобиографии художника
Автобиографические заметки (1923-1925)
К.С. Малевич
Лекции о новом искусстве
Живопись в проблеме архитектуры
Анализ нового и изобразительного искусства
Новое искусство и изобразительное искусство
Пространственный кубизм
Леже, Грис, Эрбен, Метценже
Конструктивная живопись русских художников и конструктивизм
Кубофутуризм
Футуризм динамический и кинетический
Эстетика
Попытка определения зависимости между цветом и формой живописи
Архитектура, станковая живопись и скульптура
К.С. Малевич
Супрематизм. Мир как беспредметность или вечный покой
Часть 1. Супрематизм как чистое познание
Часть 2. Супрематизм как беспредметность