Если проследить, как менялось со временем отношение к творчеству Никола Пуссена, основателя французского классицизма, становится ясно, что оно сильно разнилось от века к веку и от страны к стране. При жизни художника, после его смерти и вплоть до XVIII века он был признанным главой французской школы и величайшим представителем французской живописи. Однако в XIX и XX веках художники Франции отвернулись от творчества Пуссена, ассоциируя его с ограниченностью и отсталостью академизма. В то время предпочитали изучать и обсуждать импрессионизм или раннее итальянское искусство, а картины Пуссена характеризовались как скучные, косные и высокопарные. Личность художника интересовала только литераторов (к примеру, юный Пуссен появляется мимоходом в повести Оноре де Бальзака "Неизвестный шедевр", опубликованной в 1831 году) и представителей разнообразных политических сил: для правых, сторонников монархии, сформировавших группу "Аксьон Франсез", классицизм Пуссена позволил противопоставить его современным, особенно республиканским, тенденциям; члены левого "Юнион де ля Верите", с другой стороны, видели в его рационализме влияние эпохи Просвещения и прогрессивный образ мысли.
Только в 1960 году, когда состоялась первая крупная выставка произведений Пуссена в парижском Лувре, как искусствоведы, так и публика осознали, в чем художник современен для нас - скрупулезное изучение возможностей живописи, а также его постоянное стремление к обновлению.
ОГЛАВЛЕНИЕ:
Современность заново открывает классику
Годы учебы, скитаний и позднее начало
Покорение Рима: триумфы и поражения
Заботы о здоровье и укрепление положения
"...настоящее бравурное произведение барокко"
Чужак в родной стране
Возвращение и перемены
Таинства и Времена года - последние произведения
Хронология